本期建筑5分钟，节选自有方论园第7期——“王欣：三远与三远的变异——传统山水画视野构造演变的设计解读”，由造园工作室主持建筑师王欣主讲。
导言：一谈到中国园林设计，自然绕不开“山水画”的话题。传统山水画中的视野构造，也为设计带来了很大的启发。本期建筑5分钟，一起来听建筑师王欣细品传统山水画中的“三远”。
“三远”说法的起源
“三远”最初来自宋代画家郭熙、郭思的画论《林泉高致》——“山有三远：自山下而仰山颠，谓之‘高远’；自山前而窥山后，谓之‘深远’；自近山而望远山，谓之‘平远’。”
“高远”实际上反映的是一个视点的问题，是从山下往山巅看的一个仰视关系；“深远”则是自山前窥山后，前山就好像一个窗框，人趴在窗框上往里看，是带着一种窥看性质的，看向一个带有内部色彩的东西；“平远”常用横幅来表现画面，而且视点一般是在一定高度的地方。
《溪山行旅图》——“高远”
范宽的《溪山行旅图》即体现“高远”的作品。也许看惯了印刷品的现代人，很难体会当一幅接近3米的绘画立于眼前的感受。唐宋时期的绘画和我们现在的纸质绘画有很大区别，那个时期的绘画主要是当壁画、屏风使用，给人的感受是非常震撼的。
《溪山行旅图》的结构是三段式的，上面的部分很重，中间“收腹”，最下面是一个前景。这样的结构和太湖石“透漏瘦皱”中的“瘦”有一定关系。“瘦”一方面指的是四面环视围观；另一方面指的是上大下小的立峰形式。立形太湖石一般是“头”很大，从上而下越来越“瘦”，最下面配一个红木的基座，这几乎就类似于“高远”的欣赏模式。
《潇湘图》——“平远”
五代董源的《潇湘图》是一个典型的“平远”案例。登上一座不太高的山，放眼望去，满眼丘陵、汀渚，有点淳安千岛湖的意象，有点环视的意味；尺幅形式大都采用带有长卷色彩的比例关系。反观“深远”，则常常包含于前两“远”之中，单独出现的情况并不多见。
《早春图》——“三远合一”
与范宽拿实体说话不同，郭熙更愿意用实体围合空间。在《早春图》中，郭熙用一座薄薄的山切割出四个“象限”（“十字形”切割出来的构图），利用这种图解关系，创作出一种新的视野构造。范宽的东西是没有远方的，它只是往高处看，在郭熙的画中则可以延伸出四个方向，每个小场景里都能发现不同时空当中所要表达的叙事方式。
在郭熙的另一幅画《山村图》中，画面不像立面一样堆叠起来，倒像一个剖面，被纵向切割的两个部分——隐晦的山的内部空间、一个可以放空的外部空间——即是一旷一奥得以并置。
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