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导言：美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867.6-1959.4），世界现代建筑史上公认的四位天才建筑师之一，生前就在全世界享有盛誉。他是美国本土建筑学派“芝加哥学派”和欧洲建筑思潮“艺术与工艺运动”的传人、“草原学派”的创立者、“有机建筑”和“广亩城市”学说的提出者、“美国风”居住建筑的创始人。
密斯曾说：“赖特是不世出的天才，他的构思胆魄惊人，思想和行动都独树一帜，我们越是潜心研究这些伟大创造，对他的景仰就越多一分。他的作品中迸发出巨大的动能，激励着整整一代人。”勒·柯布西耶说：“猛然间，我意识到这位美国建筑师如此纯粹、如此原创的建筑宣言……尽管当时我对赖特一无所知，我还是清楚地记得看见这些房子的时候受到的精神冲击。”
赖特的建筑生涯长达70年，以领跑者的身份跨越了近现代建筑史的各个重要时期，设计了超过1000座建筑并有532个建成作品。他为创造美国式的建筑语言和人居环境理想做出毕生努力，创造出“草原学派”与“美国风”等居住建筑设计典范。下面让我们一起走近赖特的5个经典住宅作品，走近这位“美国最伟大的建筑师”。
罗比住宅的业主Frederick C. Robie于28岁时购买了这块位于街边的面积为990平方米的地块,并将这个项目委托给了赖特。这是赖特在橡树园工作室设计的最后一栋住宅，也被认为是他最具代表性的草原住宅。设计语言集中体现了草原住宅的精华：低坡屋顶、深远的挑檐、格外醒目的水平线条、明确的公共私人领域分隔和以壁炉为核心的自由平面。
“草原住宅”这个说法并非由赖特本人或者其同时期的建筑师提出，而是由理论家、历史学家艾伦·布鲁克斯（H. Allen Brooks）提出。在美国，更多的是因为建筑师想要摆脱来自欧洲古典建筑的束缚，试图在这些基础上找寻一个属于美国自己的方向。对于赖特而言，强调支配性而沿地平面水平展开的开放式平面呼应了美国中西部大草原的水平线条，同时他使用了本土材料——这两点是草原住宅的最大特征，也是属于“美国建筑”的路。
罗比住宅的平面是由两个长向相接的长方形所构成，南侧长方形里涵盖了主要的生活空间，北侧长方形里则多为服务功能空间。主要功能空间（台球室､游戏室､起居室和主卧室）都以壁炉为中心，伸展融入到周围的环境之中，垂直向的烟道则贯穿一层到三层。一楼的台球室和游戏室直接面对南侧的封闭花园，二层的起居空间则可以直接通过12扇落地平开门走至南向的阳台。
赖特对于将建筑室内设计交由其他设计师来完成的做法不以为然，对他而言建筑是一个整体，设计应该是涵盖方方面面的，甚至包含置入式家具。所以赖特后来对草原住宅的很多方面做了进一步的构想，包括整体辐射暖房地板、固定家具、开放厨房、设备核，围绕中央壁炉作风车式的平面展开——这些设计要点被予以简化和现代化，使其在构筑时更为经济｡
在建筑外墙处理上，赖特使用了芝加哥常见的双层砖墙的工法，为了强调出水平方向上的延伸感，他对砖缝填充的灰泥做了双色处理，水平方向的填充灰泥是奶油色，垂直方向则选择了和砖块相同的颜色；与地面相接的部分使用了石灰岩以呈现出房子“从地面生长出来”的感觉。同时，甲方充足的预算让赖特得以选择使用钢结构，以减少屋檐出挑的变形。
赫伯特·约翰逊住宅别名“展翅住宅”（Wingspread），赖特认为这是他建造的最昂贵、最优秀的住宅之一，业主是约翰逊制蜡公司的总裁赫伯特·约翰逊。
从建筑到环境，都是赖特的精心安排。原来的地形特点是一片平坦的草原，仅有一个小水池和一个蜿蜒的山涧。赖特安排建筑根据地形沿山涧展开，平面呈风车型，似乎是从场地中生长出来的，具有强烈的力量感。
建筑的核心是一个三层高、美洲印第安人拱顶小屋似的“大厅”，大厅的三面为两层高的法式落地玻璃门窗，顶层为三排层层内收的天窗，流泻下柔和的天光。低而长的四翼向四个不同的方向水平伸展，具有不同的功能。
通高三层的大厅空间，通过一系列标高的变化，夹层、中央壁炉等分割，被细致地划分为入口、家庭起居室、图书馆和餐厅，尺度适宜、亲切，安排妥帖。大厅内的中央壁炉，尺度夸张，是空间中的强有力的竖向要素。因此，大厅中的其他要素便强调水平感，壁炉由均匀的水平砖带砌筑，并在接缝处进行凹缝处理，强调了它的水平线条感。纤细的铁管与纤薄的楼梯踏板与壁炉厚重的砌筑感形成了强烈的对比。空间的精彩不止于此，四个伸展的翼从标高到平面细节，都各具变化。孩子们房间的角度与整体平面不同，主卧区通向大厅的夹层角度有所变换。
赖特的名言“上帝在自然中显现”是唯一神教教义在建筑中的集中展现，他以“有机建筑”来定义人类居所与自然万物的关系，流水别墅就是这种观念的集中表达。作为赖特最具代表性的建筑作品，流水别墅被美国《时代》称为是二十世纪最伟大的住宅。
选址是业主考夫曼家族很喜欢的森林游乐地。他原本希望别墅建在南岸的山坡上，可以在房子里观看到瀑布的景色。赖特说服了他，并不是让他们简单地看瀑布，而是想让他们“与瀑布共生存，成为他们生活中的一部分。”赖特也的确是这样设计的。他曾多次来考察场地，仔细考量场地的细节和突出特色，灵活地与设计结合在一起。曾经场地中的一块大石头被充当了壁炉的用材，散落的悬崖石重新回到“原来的地方”，成为新砌筑的石墙的一部分。溪水成为了建筑的天然泳池，在房间中，可以听到小瀑布的潺潺水声。
打定主意将建筑架在溪水之上，赖特需要解决场地较为局促和住宅需要大面积的起居和卧室面积的矛盾。设计从两个方向上去延展增加面积：在垂直方向上增加层高，以增加建筑面积和房间的数量，在水平方向上延展出挑以增加起居活动的面积。流水别墅靠近悬崖的一侧与基础紧紧地咬合，另外三个方向上则通过水平悬挑向环境中拓展。强烈的水平和垂直的线条感，成为了流水别墅的一个重要特点。
建筑在用材上，使用的是当地现场开采的砂岩。而墙体则是不平的砂岩层层累积起来，使墙体的表面如同采石场里石头的原始状态。室内铺地也是表面凸起不平的石材，经过打蜡处理，从起居空间向室外延展。为了石材连续的视觉感受不被玻璃窗框打破，赖特在构造上做了精心地设计：在玻璃和石材交接的地方并没有使用金属窗框，而是将玻璃和窗的横档固定在预先设计好的石材的凹槽里。因此大面积的开窗和转角窗带来了室内外视线的贯通，石材墙面的肌理与连续性，极大的模糊了室内外空间的界限。
赖特本人来自于美国中西部，在漫长的建筑生涯中，他创造了许多因地制宜，被称为原生的美国建筑的作品。除了著名的草原住宅，赖特还创造了另一种别具一格的美国风住宅（the Usonian House）。直到他去世，这种住宅一直都在赖特的建筑类型中独树一帜。
汉纳住宅是赖特美国风住宅的一次尝试，也是他首次放弃矩形的单元体系，使用六角形作为网格和平面的基本单位。钝角，120°的交角更加开阔，使室内的空间视线贯通，流动感强烈。赖特认为设计是有规律可循的，希望通过单元体系和单位模数，能把隐藏的设计标准清晰地表达出来。
汉纳住宅在构造上有着革命性的创新，除了部分墙体为砖石砌块，室内外墙体开始使用板与板条结构。宽木板和窄木板条交替用铜螺丝固定在木龙骨上。板条墙体比砖石砌体更便于装配和拆卸，利于室内空间的转变，增加空间的适应性和灵活性。它在一定程度上可以降低造价。为了增强墙体的强度，赖特设计了折叠墙体，墙体的夹角空间可用来作为服务空间，也设计了内嵌式的家具，如书架、壁橱等，同样可以起到加固的作用。铜螺丝的固定间距根据单位尺寸确定，成为一种具有装饰美感的图案。而在垂直方向上，玻璃的窗格、木板、板条是同样的模数和形式，因此室内空间具有和谐的韵律美感。
设计在1935年开始，但在随后的25年中，赖特根据汉纳家族的实际需求，进行适应性的改造设计。汉纳住宅历经长时间的打磨与调整，将设计与生活联结在一起，成为赖特最好的六边形单元体系的设计案例。
肯塔克圆丘是赖特中晚期的住宅作品，是其“美国风”时期的代表作之一，代表了赖特标准化住宅设计的理想。
在这里，赖特依然使用了六边形的单元体系，使用典型的模数系统，模数对应地变为1.4米的等边三角形。起居空间仍然很大，完整地占据平面的一翼。厨房空间根据要求加大了尺寸，成为建筑核心。它由砖石砌筑，也是住宅的结构核心，固定住房子的两翼，突破了两翼的斜屋顶的高度，为水平延展的形体增加了垂直方向的构图元素。住宅面向美景的一侧是木质的悬挑屋顶，地板和窗台则是石材的，模糊了室内外的界限，并通过大面积的开窗，将美丽景色引入室内。
住宅采用当地的石材与与潮水区的红柏，配合延展的体块设计和悬挑屋顶介入环境，与环境相融合，几乎成为了山坡的一部分。这是赖特职业生涯将近结束时的设计，生动地体现了赖特有机建筑的很多原则：强调建筑与环境的整体性，强调细部与建筑的整体性。
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