对话META-工作室王硕 : 森之舞台，攀缘于自然之上

魏唐辰希 | 2018.01.11 16:00

吉林市松花湖风景区内的这座观景台叫做森之舞台，于2016年冬建成，坐落在大青山顶，森林边缘的山坡之上。这座不到三百平方米的建筑被称为“中国最高冷建筑”、“自然的银幕”，曾发布于一条视频，也受到当地度假区滑雪者的喜爱。有方对话META-工作室建筑师王硕，一起来看看这座建筑背后的故事。

有方：首先请您谈谈设计的灵感吧。

王硕：说起来比较有趣，平台形状的灵感来自于一个小三角板。对于这个项目来说，如何得到最佳的去取景是非常重要的，所以本来我正在总平面图上测量这个视野范围的角度，三角板就这么放在桌子上。后来觉得，就这样吧。

有方：森之舞台基本上是在纯自然环境中，功能也相对简单，您在设计心态上会与其他项目有什么不同吗？

王硕：其实再单纯的自然环境，我觉得它本身也是非常丰富的。人们通常会觉得城市里的项目有很多复杂的制约因素，但是实际上换到自然环境里也是一样：只是线索变得更加隐蔽了。设计师要去捕捉和选取周边环境中很多细微的体验：所处的高度，取景，视线，焦点和余光所及范围，还有远景近景之间的关系；甚至于一天之中光线的变化，天气的变化，是否暴露在空气中……所以这座建筑形体的基本出发点可能是简单的，但通过上面木质平台和下面混凝土基座之间强烈的扭转，以及很多形体上的细致变化，会带给来访者一个空间体验的序列，丰富而细腻。

但是在设计的初心上和城市类的项目不同是，我们希望在这里面发生人为活动，它不光是促进人与人之间的关系，更是让人充分感受自然时时变幻的美，能够和周边自然发生更多的关联。

有方：整个设计到建成的过程是否顺利？主要解决了什么问题？

王硕：设计过程是比较顺利的，业主方很早就充分的理解了我们的设计意图，并且有充足的建造预算。建造过程中遇到的最大的问题，是这个基地实际上是在接近山顶的地方，所以不同材料的运输都成为制约因素 - 下部是钢筋混凝土基座，上部是钢结构及木质外围护结构。商业混凝土车无法上山，所以只能在山上现场搅拌。钢结构构件，大尺寸弧面玻璃的运输，都是难题。好在整个项目的建造过程中，全程都有驻场的建筑师，加上施工方的全力配合，这些建造上的难点，都得到了妥善及时的解决。

除了施工条件带来的难度外，我们主要探索的问题就是两种新的材料做法。一个是近几年似乎颇受建筑师钟爱的木纹清水混凝土，但是我们要解决在这种高海拔山地温差很大的条件下，通过什么样的方式能够实现木纹清水效果，并且还有很多的双曲弧墙面需要复杂的支模方式。我们在不同水灰比以及木模板处理方式上，打了十轮样，反复摸索最佳措施，最终整个基座的清水混凝土部分一次成型。更值得一提的是这整个平台层外围的烧杉板木板瓦，这种技术起源于1000年前的日本，在中国我们问了很多木材处理厂家，是没有人懂得如何做的。所以我们查阅了不少资料，跟木材处理的厂家进行了很多轮的研发试验，最终制作出了效果令人满意的烧杉板。

有方：完成后有什么遗憾之处吗？

王硕：其实去年这个建筑是没有彻底完工的，因为已经进入了滑雪季，所以施工必须暂停了。很多细节都没有达达到最终的完成度，所以今年夏天又继续完成了一些工作，并进行了一些整改。到今年的雪季之前，剩下的问题基本都解决了。除了几块玻璃的转角处理有些小遗憾，在物理层面上都充分的实现了设计的意图。

当然，作为一个以研究为驱动力的事务所，我希望能更多的参与到建筑的“后使用状态研究( Post-occupancy Study )”中来，比如在基座的底层，我们设计了一个服务于来访雪友的小零售空间，这个空间怎么能更好的结合旁边的休息阶梯座位利用起来。平台层更有170平米，在过去的一年中进行了不少的活动，不仅作为建筑师，也作为对空间使用能起到积极引导作用的空间激活者，我们希望让空间通过被使用，能够进一步的发展，为各类可能发生的活动提供更好的灵活复合的空间新原型。

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有方：观景台与滑雪者之间会产生什么互动？

王硕：万科在松花湖附近的这个山地的景区，就是一个以滑雪为主的一个度假区，从2014年开始，短短几年间，就一跃成为中国冬季滑雪最重要的目的地，每年吸引数十万雪友前来。而森之舞台，就紧贴着从山顶下来的一条高级道(G1)旁。所以从这条雪道往下滑的人，首先都会在视线和空间上和舞台发生互动，然后被好奇心驱使，他们大都会进入这个观景台，一上到平台层就被眼前的松花湖大全景深深震撼。很多雪友在这里很亢奋，摆出各种 “高难度姿势”拍照。而且山顶和松花湖天气变化很快，即使一天之中，湖景也会有很多变化，冬天运气好还能看到“雾凇”奇观。

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有方：建筑材料上用到了烧杉板这种比较特别的材质，您是怎么考虑的？

王硕：几年前去芬兰的时候，看到有一些山里的房子，外立面的木板使用这样处理方式 - 芬兰建筑师朋友称其为“tarring”。并说起非常适合用在极寒的山区，作为一种室外暴露木材的处理方式非常耐候，可以保持七八十年不会坏。我在最初考虑这个悬挑平台外围护结构的时候，因为需要一种轻质而耐候性又非常好的材料，所以我就想到了这种木材的处理方式。后来经过一些研究，发现这个技术其实是起源于1000年前的日本，有个好听的名称叫做“烧杉板” (Shou-Sugi-Ban)。

另外一个选择建筑主体材料时的考虑就是，我希望这个舞台能够和旁边紧邻的蒙古栎树林有一种材料上的对话。烧杉板的表面经过烈火灼烧，是一种碳化后很暗但又有光泽的质感，能够反射周围的光线氛围。并且木板表皮肌理皲裂开的状态，实际上和树皮纹路有一定共通性。所以这个建筑，在由远及近的过程中，它会和周围的树林，有一种不断变化而又不断深入的回应。这又回到了它的主题上，也就是为什么叫做“森之舞台”。

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森之舞台挑战了表达与体验的既定一致性，将粗砺的材料物质性和富于感观体验的空间形态融于一体。通过对建筑体的扭转、直线与双曲线墙面不断转换等方式，塑造着观者细微的感受差异。观景层上，松花湖的湖景和蜿蜒山林横陈眼前，呈现出大自然令人窒息的美。森之舞台不仅是一个观景平台，也是一个可以灵活用于活动、聚会、展览和工作坊的空间。它希望激发人们更多地探索自然，发掘人与自然的关系。而森之舞台本身，也将成为自然的一部分。